アルキヴィオ マッシモは思い出の星座です

ブレシアのガレリア マッシモ ミニミでは、フォルマファンタズマによる介入により、私たちが過去をどのように記憶し、分類し、読み取るのかを考察することで、アーカイブの実践を称賛しています。

「アーカイブには、当初の意図やビジョンを持ちながら、アーカイブを作成し組織した人々から時間的にも、地理的にも、文化的にも遠く離れた人々に語りかける、並外れた力がある」とクリスティーナ・バルダッチは『Archivi impossibili』（Impossible Archives、2017年）で書いている。 。 ブレシアにある彼の歴史的なギャラリーのオフィスにあるマッシモ ミニーニの個人アーカイブも例外ではなく、彼の 50 年のキャリアを通じて収集された一時的なものの驚くべきコレクションで構成されています。

現在当ギャラリーで開催されているフォルマファンタズマの個展「Archivio Massimo」では、イタリア人のアンドレア・トリマルキとシモーネ・ファレシンによって2009年に設立された研究ベースのデザインスタジオが、このアーカイブ資料に自由に反応する一連の作品を構想し、いくつかの作品をもたらした。その活気を展示空間にダイレクトに伝えます。 多様な資料の収集と保存に対するミニニの厳格かつ遊び心のあるアプローチに触発されたフォルマファンタズマの介入は、私たちが過去をどのように記憶し、分類し、読み取るのかに焦点を当て、アーティストの言葉を借りれば、「アーカイブ」の実践を称賛することを目的とした展示を提供します。自分の人生や仕事の経験を、具体的で参照可能な材料の断片に変えるためのツールです。

一連のテーブル、本棚、食器棚、ステンレススチールとガラスの引き戸付きパネルがギャラリー スペースをリズミカルに区切っています。 これらは、展示会への招待状、ポスター、写真、アーティストブック、出版物、記事、アーティスト、ギャラリー、美術館、作家、ミュージシャンとの通信、ミニニの個人的なデザインオブジェクトなど、さまざまな種類の文書の表示および保管要素の両方として機能します。コレクション。 素材はしばしば驚くべき方法で並置されます。たとえば、あるパネルは、ルチアーノ・ファブロ、マリオ・メルツ、ルイージ・オンタニ、エットーレ・スパレッティによる多様な芸術作品の厳選された写真記録と結合し、ありそうでなかった正式な対話を生み出します。

これらのアーカイブセレクションの背景として機能するエレガントなグレーのシルクパネルの一部に、自律的に繁殖することができる赤いオフリス・アピフェラ（蜂蘭としてよく知られている）がスクリーン印刷されています。 展覧会の文章の中で、アーティストたちはこの花の選択を「知的自家受粉のプロセスとしてのコレクターとアーカイブの実践」の反映として説明しています。 このかなり詩的な解釈は、自然環境とその突然変異、進化、さまざまな動植物種間のつながりのプロセスを理解することに焦点を当てたフォルマファンタズマの研究の精神と一致しています。

このインスタレーションには、ギャラリーの最初の部屋の床にアルファベット順に並べられた段ボール製のファイルの列も含まれています。 これらのフォルダーには、書籍、ポスター、招待状、印刷物、その他の文書が収められており、その重要性が今も語り継がれている歴史を証明しています。 これらのファイルのラベルにある名前を読むと、ギャラリーとその創設者だけでなく、ミニーニが協力したカルラ・アッカルディ、ヴィト・アコンチ、ダニエル・ビューレン、マウリツィオ・カテランなどの並外れたアーティストのグループの物語が明らかになります。 また、床には、1973 年から 1978 年にかけてブレシアにあるミニーニの最初のギャラリーであるバンコで開催された 48 回の展覧会すべてへの招待状も展示されています。これらの招待状は、時間的および空間的な経路のように 2 番目と 3 番目のスペースを結び、最後の部屋につながります。部分的に広げられた小さなカーペットと、壁の低いところに設置されたオフリス・アピフェラのカラープリントを除いて、何もありません。おそらく、床に座って資料を調べるギャラリストの習慣へのさりげない敬意です。

ミニーニのアーカイブは、アーティストや芸術専門家との長年にわたる関係から得た個人的および集団的な経験の一連の記憶に浸り、それによって養われている日記でもあります。ミニーニのアーカイブは、彼の個人的および職業的経歴と非常に密接に関連しているため、フォルマファンタズマは彼の名前にちなんで「アルキヴィオ マッシモ」と名付けました。 '。